Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

бокс

У каждого есть своё "Лето сорок второго".

Нежно-навязчивая мелодия Леграна сезон за сезоном звенит в холодном воздухе ледовых дворцов – субтильные девушки на коньках чертят эфемерные танцевальные миниатюры. Год за годом я загадываю посмотреть «Лето 42-го», старый культовый американский фильм, совершенно неизвестный у нас. Учитывая советское благоговение перед Леграновскими «Шербурскими Зонтиками» - какой-то нонсенс.


Три мальчика приезжают летом отдыхать на остров: Херми, Оски и Бенджи ( тут же преображаю их в Хермана, Оскара и Бенджамина – мне нравится думать, что это дети евреев из среднего класса, только хорошая еврейская мама держит в доступном месте медицинский справочник)). Длинный Ося рано созрел и озабочен капризами пениса. Херми сдержаннее, а маленький Бенджи интересуется девчонками только за компанию с друзьями. Оски деятельно стремится к потере невинности, таща за собой друзей к девчонкам, переживающим сходное любопытство. Но Херми увлечён взрослой грацией – соседка Дороти на его глазах превращается из новобрачной в молодую вдову солдата.

Collapse )
бокс

«Ла Сапиенца».  "Мудрость", как артхаус.


Именно так я снимала бы кино. Имея мало фантазии и много восхищения, я ищу способ говорить о своей страсти, много раз произнести любимое имя – показать излюбленный образ.
Бах – и сделать главным героем церковь (восхитительное здание Ла Сапиенца), или шире – творчество любимого зодчего. Например – Франческо Борромини. Имя рокочет, катится судорогами под кожей, или журчит, как прозрачные воды горной речки. Оно просится на язык:: снять фильм, чтобы повторять его: марионетки-персонажи по моему желанию стократно скажут «Борромини». Они обсудят то, что я хочу обсудить – ибо с кем мне обсудить Борромини? Кто меня выслушает без зевоты, кто не запишет в зануды? Здорово быть режиссёром из артхаусной обоймы (Эжен Грин).
Для артхауса не важен ни сюжет, ни персонажи. Только концепция, или сделать вид, что она есть.
Итак, персонажи: Он (Алекс) – конечно, архитектор. Она (Алиенор) – его жена.  Алекс знаменит, но гений Борромини отравил его успех. В молодости Мастер вдохновлял, в зрелости пришло понимание: если не можешь достичь совершенства Борромини – не стоит создавать. Прошлые успехи обесценились.
Алиенор потеряла ребёнка. Любовь опустела, жизнь потеряла смысл. Супруги едут в Италию – почти без надежды, смотреть на дома и церкви.

Collapse )
бокс

Тупик Романа


Каким хорошим, годным был Роман Полански! И что б ему остановиться на своих чёрно-белых фильмах?
Думала я, с завистью наблюдая за перемещениями героев "Тупика". Если после "Тупика" посмотреть "Три билборда", то какая это лажа!
Ранний Полански - чистейший гений кино. Я хотела получше рассмотреть Франсуаз Дорлеак. Просыпаюсь ночью от толчка: совесть мучает, где-то обругала Франсуаз на основании одного фильма. Надо срочно посмотреть ещё один - извиниться или утвердиться.
Извините, я убедилась в первом впечатлении. Захватывает дух: будто природа отобрала у Франсуаз отняли очарование, а затем и жизнь - в пользу сестры. Ну просто чувствую искуственность, божье насилие - две красавицы, две великих актрисы, а чары - только у одной.
Хочу быть краткой, нафиг пересказы сюжета.
В "Тупике", как потом в "Аризонском сне" есть эффект *несуществующей* страны. Славяне снимают в странах Запада некое преломление своих представлений о них. Да ни разу это не Британия, это - Зазеркалье. Безумие персонажей - это прекрасная норма.
После "Тупика" главное - проснуться (эй, я не на острове, который ночью вода отрезает от материка. дух Вальтера не носится за мной привидением с гомерическим хохотом).
Наше бытовое безумие - олигофрения, как бы не пытались интересничать маститые мастера кино.
Сейчас будет признание: я не смотрела "Ребёнка Розмари". Не читала "Роб Роя". Прочитаю!

бокс

"3 билборда"


Автор дал фильму авторское, то есть невразумительное название, из которого разумный человек запомнит "Три билборда" и остановится. Награды и номинации фильма, а также неуловимое сходство в названиях с моими любимыми "Август: округ Оссэдж"/ "Манчестер у моря" обещали драму высшего качества. Звёздный кастинг и рейтинг критиков стали последней каплей - я поняла, что мне безумно нравятся "Билборды", скачала и села смотреть.
Очнулась примерно на середине фильма по двум причинам:
1) соскучилась
2) где подтекст, бля, где мой подтекст?
*отступление: как без специальных знаний понять, есть ли в фильме подтекст? Если в процессе просмотра вы не теряете сюжет из вида каждые 5 минут, потому что он разбудил ваши воспоминания-воображение-вдохновение, - это повод насторожиться. Если фильм можно пересказать в 2-3 фразах - подтекста нет.
Так, вторую половину "Билбордов" я лихорадочно пыталась подкопаться под сюжет и воспарить в философском экстазе. Фильм перестал радовать, обманов я не прощаю (особенно самообманов) - выпускаю критика.
"Три билборда" - это кино про то, что полиция городка не поймала убийцу девушки. Тогда мать этой девушки "распяла" шефа полиции на огромных щитах заброшенного шоссе. Дамочка нажила себе врагов и ничего не добилась.
Хрупкий сюжетный скелетик украшен финтифлюшками от приличных шуток до затёртых штампов. Которые, увы, не помогают персонажам обрести яркость. Бедному Вуди Харрельсону достался беззубый умирающий шеф полиции. Зверски замученной девушке не повезло - шеф Уиллоби узнал о скорой смерти, и ему стало только до себя (что понимают все, кроме упёртой мамаши). Уиллоби умер, не успев блеснуть характером.

Отменная мать Милдред (Френсис Макдорманд) переходит границы в борьбе за высоко квалифицированную полицейскую помощь. Мир готов уважительно содрогнуться, но почему Милдред не приложила хоть часть своих выдающихся качеств к воспитанию детей? Горячо любимая дочка была быстро созревающей стервой.
** отступление 2. В стопицотый раз наблюдаю типаж "отвязные западные подростки" - он мне до смерти надоел. Я просто не понимаю: у них отдельные комнаты, родители дуют им в рот и жеппу, в школе их не тиранят, получают права в 16 лет. Так скажите мне, почему подросшие спиногрызы ненавидят своих родителей? Курят, пьют, хамят и ставят целью своей жизни влипнуть в крупные неприятности как можно раньше. (После эпизода ссоры с дочерью, я совсем перестала жалеть и дочь, и Милдред, и сына заодно). Судя по фильмам, американцы (да и европейцы) уверены: пока дитя не перебесится сядет в тюрьму, потеряет ноги, обольётся кислотой - оно не в состоянии понять чувства благодарности, признательности, долга и родства.
А тут хвать - и грохнули девку до смерти. То есть лишили шанса прочувствовать материнскую любовь. Вот Милдред и бесится.
Я против Оскара за роль Милдред, если не учитывать свежих воспоминаний об "Оливии Киттеридж", - настоящей оскарной роли Фрэнсис Макдорманд. Думаю, именно персонаж Оливии держали в уме, номинируя Фрэнсис. По сравнению с "О.Киттеридж", "Три Билборда" превращаются в три листовки, сунутых в руки у супермаркета.
Теперь о хорошем. Единственную стоящую роль в фильме выиграл Сэм Рокуэлл. Его персонаж Диксон развивается по ходу сюжета - из неотёсанного, инфантильного переростка он рискует вырасти в хорошего парня (в отличие от дочки Милдред, он пережил боль и утрату). За метаморфозами Диксона интересно наблюдать, но, увы - актёрского ансамбля не сложилось, Диксон не может отдуваться за малокровных сокадорников.
Ну, и Питер Динклэйдж хорош при любой погоде. Какую любовную линию упустили!

бокс

Заложники в плену.

Я не собиралась идти на "Заложники", но вдруг приехала дочь и потащила на фильм мужа (он родился в Тбилиси). Я поплелась с ними – в кино, да без меня?

Не хотела вживаться в эту историю, не сочувствовать никаким боком, априори согласна – фильм хорош, смотреть не заставляйте. Он смыл меня с кресла с первых кадров - в стихию грузинского кино, любимую стихию любимой страны (республики, народа). Я ушла под воду с головой, боясь шелохнуться и очнуться от знакомой-незнакомой атмосферы поздне-советской Грузии. Меня Совок задел краешком, но ах как взыграла память вирусом печенек Мадлен: и ненавижу, и люблю, хочу обнять всех, и понимаю, и реву заранее. Хочу в Тот город, который умел быть прекрасным под властью КПСС.
Они такие красивые, такие хрупкие, Ника и Анна, других имён не успеваю запомнить в круговерти. Время на экране скупо - мельком выхватывает эпизодики жизней, они не складываются в мозаику – слишком резкие углы. Купающихся друзей прогоняют солдаты (это наше море, суки, злюсь), старик продаёт пистолет парню (дарит свободу и ответственность), Анна учится стрелять в красивейшем лесу, мать идёт за Сандро в церковь, встреча с отцом Ники – опальным режиссёром.

Collapse )
бокс

«Тёмная башня» от Кинга.

Стивен Кинг – одно из моих давнишних предубеждений, причина неприязни кроется в тумане юности (не помню). По факту – не читала ни одной книги, зато с удовольствием видела почти все экранизации. Кинг пишет популярные страшилки – я такое не читаю. Внезапно я узнала, что С.К. – автор фантастической эпопеи и мою предубеждённость смыло в унитаз: любители фантастического чтива в состоянии вечного голода и поиска. На подходе была экранизация, я закусила удила и вгрызлась в «Тёмную башню» (ТБ), как в огромный арбуз, предвкушая течение сока с ушей.
Собственно, голод на фантастику – единственная причина, почему я продолжаю грызть вяленое мясо четвёртого романа «Башни».
В предисловии написано: Кинг хотел максимально дистанцироваться от «Властелина колец». За исключением того, что обе эпопеи - «роад стори», Кинг пришёл к успеху. Начинаю сравнение. «Властелин колец» (ВК)– интересная, захватывающая сказка. ТБ – искусственно растянутая, высосанная из пальца история, ложка сюжета в тонне воды. Иногда я читаю «поперёк страниц», пролистывая экран смартфона. Стиль автора отсутствует (если не считать стилем словоизвержение), текст пресен до банального, действие буксует – вымученность ложится тяжестью на несчастного читателя. Я думаю, сокращение до 1-2 романов пошло бы ТБ на пользу. Неужели это тот самый Кинг?
ВК для меня всегда был самой доброй книгой, о маленьких и слабых, которые победили мировое зло добротой, верностью и дружбой. И милосердием. Персонажи ВК нежно любимы многими поколениями.


Персонажи ТБ не вызвали моей симпатии, особенно ГГ – Стрелок Роланд. По прочтении трёх с половиной книг я узнала, что в любой непонятной ситуации Роланд стреляет на поражение. Он упорен, силён и страдает недостатком воображения (Кинг время от времени нудно напоминает). "Ни с чем пирожок" Роланд повинуется «ка» (судьбе), он ищет средоточие зла – Тёмную башню. Что с ней делать Роланд не знает, полагается на ка. Его друзья – вовсе не друзья, Роланд собирается принести их в жертву Тёмной башне. Но мне плевать – друзья своей безликостью не уступают Роланду. Причём, в отличие от Стрелка, Кинг долго и нудно копается в их жизнеописаниях. Первый, Эдди, - молодой героиновый наркоман, который в отсутствии героина обрёл любовь, мозги и скорострельность – стал настоящим стрелком. Слишком просто, для второй подруги Кинг выдумал забубённую личность: Сюзанна – чёрная безногая шизофреничка с раздвоением личности. Её надо было назвать Тавтология. В реальности Роланда Сюзанна слила обе личности и обрела любовь.От картонной искусственности этой троицы меня корёжит (когда они гробанутся, наконец). Третий друг Роланда – Джейк, мальчик, который не нужен своим родителям. Мне он тоже не нужен, для десяти лет – больно взрослый и сознательный. Это талант - сотнями страниц распыляться о персонажах и ничем не зацепить читателя.
Collapse )
бокс

июньское кино: Бриссо, Лин и Иствуд.

Месяц отпуска пролетел в /домашних/ трудах. Каждый день собиралась писать посты и не писала. Надо бросать «волшебные таблетки», хуй с ним, с самодовольством, туда же хороший сон. Сейчас глянула, сколько фильмов, сериалов и книг освоила за месяц – ужаснулась. Некоторые забыла на 140%, а некоторые брошены недосмотрены. Ведь обо всех хотела написать!
Так-с. Начнём.

«Белая Свадьба» Жан-Клода Бриссо, 1989г. Моё знакомство с режиссёром. Впечатление двойственное, случай сложный. О чём кино? Старшеклассница Матильда (юная свежая до хруста Ванесса Паради) – плохая красивая девочка. Её учитель Франсуа увлекается прелестницей, обманывая себя благими намерениями. Пока Франсуа наставляет Матильду на путь, она его соблазняет с пути. Вспышка страсти между 40-летним философом и 16-летней уже-не-нимфеткой предсказуемо рушит его жизнь. Не хочется об этом думать, т.к. Матильда очаровательна донельзя, этот фильм стоило снимать и смотреть ради любования бессмертной красотой юности, но Бриссо зачем-то втиснул сюжет (чтобы запечатлеть изгибы каждого уголка тела Ванессы). Умная и красивая жена учителя не ревнует и терпит до последнего, пока муж открыто не пренебрегает ею. Несентиментальные французские власти (подумаешь, переспал учитель с выпускницей) переводят Франсуа в другой город. Он расстаётся с Матильдой, объясняя ей, что не потянет молодуху. Типа: это половая страсть, я буду стариком через 10 лет, не губи своё будущее. Бедняжка Матильда (в прошлом проститутка и наркоманка) исчерпывает свои средства и исчезает из жизни Франсуа. Учитель живёт бобылём в южном городе, однажды его зовут опознать труп – Матильда умерла от тоски, она сняла квартиру с окнами на вход в школу Франсуа.

Мораль басни такова, что если бы этот болван позволил своему сердцу управлять жизнью, то мог бы прожить 10 незабываемых лет, сделать Матильде пару малюток и иметь восхитительно неизвестное будущее. А так – оставайся ни с чем, серый учительский мудак, ни с женой, ни с юной нимфой. (Эта моя ругань не столько Франсуа, сколько самой себе – сердце вечно в загоне за селезёнкой).
Collapse )
бокс

Другие плохие мальчики (Витман)


Выбрав в пользу Ли Чан-Дона, я пожертвовала двумя фильмами Яноша Саса, шедшими параллельно. Делая трудный выбор, я убедилась, что Сас есть на Рутрекере, его темы меня трогают – был тут же скачан и через день посмотрен.
Первые кадры угрюмого действа взвинчивают меня до поросячьего визга: из-за забора показался гроб на колёсиках ГРОБ НА КОЛЁСИКАХ! Страшилки моего детства, заветная мечта – экранизировать страшилки, которые неспящие девочки рассказывали ночами в бараках пионерских лагерей, эти Чёрные руки, идущие за тобой, зловещие части тел и ГРОБ НА КОЛЁСИКАХ. Я влюбилась в «Мальчиков Витман» с одного кадра.

Город и дом, белый двухэтажный, напоминающий дом Булгакова в Киеве, заодно и «Белую Гвардию» с её мятущимися зимними персонажами. Дом белеет в сумраке, окружённый лаем бездомных псов. Город вокруг дома условен, принципиально непознаваем, добавляем к Булгакову Кафку.
Collapse )
бокс

«Поэзия» Осколочек «Зеркала».


Ли Чан-Дон не стоит отдельного поста. Мои предвкушения не оправдались – сюжет предсказуемый, почерк – без особенностей.
Бабуля «божий одуванчик» воспитывает внука от безмужней дочери. Знаю такой тип пожилых женщин – в шляпках, белых блузках, модных платьях лохматого года. Они мечтательно рассуждают о «высоком», рассеянны, работают санитарками или уборщицами. Бабуля положила жизнь на внука - вырос моральный урод. Пацан с друзьями полгода насиловал одноклассницу, девочка покончила с собой. Пацанам по бамперу. Папаши и школа стремятся замять дело, бабуля против воли отвлечена от искусства поэзии. Она сидит инородным телом в компании мужиков, повязанных общим грехом их недорослей.

Интриговало одно – сдаст бабушка внука полиции или зарэжет. Увы, второе было слишком экстравагантно, ибо не Ким Ки-Док. Женщина, сидящая на рад ниже снимала на телефон сцену секса пожилых героев, совершенно открыто – я была шокирована.
Подобный фильм могла бы снять Кира Муратова, или Звягинцев, или даже Эльдар Рязанов. Разочаровала почти русская эстетика, чеховское и достоевское начало – много раз виденное, осмысленное, переосмысленное. Иногда фильм трогал, но на уровне того же Звягинцева – то есть, как арт-мейнстрим первого сорта. Я шла за высшим. Не увидела, не разглядела в Ли Чан-Доне ничего манящего продолжить знакомство.
Collapse )
бокс

Ты и твой Хон Сан-Су. Осколочек «Зеркала».


Нынешний фестиваль «Зеркало» внезапно вписался в мой отпуск, чего не было никогда. Недоумённо просмотрела программу – не совсем пропащая.
Так и вышло, что я в один день попала на два корейских фильма – Хон Сан-Су и Ли Чан-Дона. Немыслимая роскошь – два корейца на большом экране. Расчувствовавшись, я взяла с собой маму на «Ты сам и твоё», пообещав ей лёгкий, смешной фильм о любви с алкоголиками. (Из аннотации на Кинопоиске не поняла ничего, думаю - ну и олени писали, после фильма я зауважала «оленей», выудивших из сюжета склАдную замануху).
«Зеркала» не осталось. Переделанный из фабрики ТЦ «Серебряный город», скрывающий в глубине Центр развлечений «А113» с кинозалами, содержал 0 (ноль) фестивальной атрибутики. На кассах мелкими буквами написаны фильмы сегодняшнего дня, никаких фестивальных примет! Единственная уступка фестивалю – буклеты с программой. То есть атмосферу праздника похерили. (в богатые годы – волонтёры в униформах, вальяжные гости беседуют со зрителями, шубутящаяся молодёжь, плакаты по городу). Кинозалы в Серебке отличные, кресла – спи не хочу. Любителей Хон Сан-Су (ХСС) от силы 10 человек и мы с мамой. Ни одного знакомого лица (раньше жюри, пресса и зрители сидели в одном зале, теперь жюри отдельно). Передняя половина зала традиционно отдавалась под «пригласительные». Там сидели всеядные пенсионеры и халявщики от организаций. В этом году на халявных местах – никого, ни одного человека! Суки. Дамочка от организаторов скороговоркой сказала две фразы о ХСС и ретировалась (в лагерь!)
О фильме. Волнуюсь, как мама встретится с пьяненьким корейцем. Ненавижу это чувство – переживаю, вдруг мой любимец будет не на высоте, какого чёрта, это проблема смотрящего, а не ХСС, ибо нефиг, но мама!
ХСС решил не заморачиваться ничем. Павильонные съёмки без красивых южнокорейских видов (я маме обещала!). Крохотулечная холостяцкая квартира, малюпусенькое кафе и просто маленький бар «на раёне» - места действия, то есть бездействия героев. Никаких украшений фильма храмами и эпизодическими персонажами, никаких прикольных выпивонов. Вместо них – подсунутый глав.герою костыль, явная насмешка над зрителем (для чего парень с переломом ноги? чтоб сложнее за девушкой следить?). Избавляясь от «завитушек», ХСС поднимается к высокому жанру притчи (спускается к идеалу простоты). Что не удивляет после издевательского «Сейчас, а не после» (включая оба заголовка – плевка в артхаусофилов)

Collapse )